文學小說

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1. <北京老婦, 沉默的管治> 作者: 綠色小歇

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內容簡介:

辦公室裏有人以「存在」為榮,有人以「存在」為危,他屬於後者,每天身處在嘈吵的動物園的裏,時刻感到自己的存在與環境格格不入,不與這群野生動物為伍。這班同事沒有甚麼大志,但她們很愉快,很和平,很溫馨,他又愛又恨,吃不到的葡萄非常酸。

掌管這課室卻是口黑面黑的北京婦人,每天穿著無產階級的淨啡色中山裝,性格沉默,行事謹慎,微笑的時候,雙眼漸露兩把倒掛的彎刀,謠傳她喜歡在下班後召人入房間,這人從此消失,無論工作表現好與壞,都有機會成為目標,生命無常,人人都開朗面對。她的另一面也是希望上下一心過著簡單的幸福快樂,她的存在也與環境格格不入,但特權令她對自己的衣著感到驕傲,所謂生存之道充滿哲學。

他最後成為了目標,純屬意料之事,悔不當初好好做一隻食和睡的動物,極力在別人眼裏爭取存在感!(此處有售)


2. <王阿強自慰記> 作者: 馬生

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內容簡介:

究竟誰讓我利用手來自慰?為什麼你們(女優)寧可犠牲肉體也要做這些?這個問題令阿強煩惱了好整天,他嘗試問同學意見,他們的回答往往層出不窮:

「小日本經常被罵,他們不拿出來滿足我們需要又怎能平息國際間民憤呢?」

「有片子你就看吧,難道我們看也要考慮她們的感受?」

如果我們在街市上買半個西瓜,有多少人會想另一半西瓜的結局?

每逢來到考古現場,考古學家利用儀器把考古遺跡揭開一層層神秘的面紗。有時,考古學家發現的只是一個煤礦,有時發現的是油礦,看人品看時機。阿強有興趣當考古學家,可是他正缺乏考古學家的基本特質-勇氣。為了突破,他只好在自己住宅附近訓練。有天,時機真的在剛回家的阿強身邊盤旋。(此處有售)


3. <阿超正傳> 作者: 馬生

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內容簡介:

他是一名古惑仔,經過經次教育式的洗禮,決心成為古惑仔,在能變、易變、多變、善變的社會,一生每步殘酷抉擇,手腳給夜的酒精控制著。一個近乎在險惡海上漂流的人生,令他感到本質的不固定性帶來的種種不安,他嘗試令自己從自為存在變成自在存在。血泊之中,他需要身邊有依靠,現實與夢只是存在的調味料。(此處有售)


4. <秋天中的第十一天> 作者: 馬生

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內容簡介:

秋天中的第十一日,源於一個光棍節的晚上,他和紫晴在學校後花園玩火柴,其後五年,這一天成為他心中的重要節日。秋天,一個淒美而浪漫的季節,對他是殘酷的刺意,苦中作樂。在紫晴印象中,他是好人,是水,人人都會飲水,但當眼前有其他充滿色彩的飲料,水不會是最佳選擇,在眾多味道中,唯有水的淡味最突出。(此處有售)


5. <街燈下的城市> 作者: 馬生

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內容簡介:

浪漫美滿天地,街燈也許是唯一不會牽涉利益的事物,街燈下是他們工作的地方,一個是「賣藝」,一個是PC1394。賣藝者叫阿龍,跟城市沒有甚麼互動的感情,只有凌晨的PC1394願意跟他賽跑,沒有PC1394時,就寓工作於娛樂。因職業而成為敵人,由敵人成為朋友,貓捉老鼠的友誼在追逐中形成,亦難分真假。

說起流浪者,一般只會想像那是男性,在充滿諷刺的街燈下,還有在凌晨出現的女人,話劇的眼皮給他們病毒般擴散的慾望,不覺意掃上愛意。城市人在日間顧著走自己冷漠的步伐,哪管夜間天大地大。(此處有售)


6. <痰> 作者: 馬生

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內容簡介:

在村裏,他有一個臭名遠播的父親,喜歡自己跟自己玩痰,不但被村民欺負,連爺爺都說他智力不正常,以現代人的眼光看,是弱智。作為兒子,容忍絕對有限度,尤其是當女朋友要見家長的時候。

爸爸自知患了一種智力不正常的病而遭孤立,但也立誓:不管兒子長大後怎麼樣,也要保護他,不可讓別人任意欺負。知道兒子入讀城市內的大學,縱然全村沒有人願意借錢給他,天無絕人之路!爸爸可以做到的,就是從黑市賣血賺錢!

兒子上大學最後一次望著父親,覺得是滿懷童真的一面,還期望在火車離開車站之際,看見父親像朱自清<背影>的揮手作別。學成歸來不久,在女朋友的壓力下,兒子把父親送到老人院。

一個平靜的早上,父親離世,遺留下來只有大量信件,就是在老人院苦悶的日子不停寫信給兒子,盼望兒子聽到他的承諾:不會再隨意拉屎了和吐痰帶來麻煩。(此處有售)


7. <裙擺的隱語> 作者: 馬生

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內容簡介:

五年後,兩個曾經敢愛敢恨的男人有目的地重遇,燕雯的背影告訴他,這是活在物質利益下的畸型友情。這不是豆腐火腩飯的浪漫,不是汗味與紅酒混成的浪漫,不是下雨天球場上的浪漫,也不是雪山上人吃人的浪漫,而是……

阿輝因不願意當街拖著穿裙男人的手而堅決分手,燕雯當時在阿輝的背影說: 「只要我變成女人你是否不再跟我講分手?」托父母的鴻福,燕雯如願以償,他們的屋———村裏剩下唯一帶有鄉村色彩———可以賣給地產發展商,他不但可以去做女人,還第一次看見父母變成火焰墜樓的姿態。

重返家園,不是他的家,而是一幢樓宇,他再也不能以濕潤的記憶變成記憶中的家。自從父母死後,他在城市酒吧以性維生,身體跟隨瘋狂的燈光擺動,找尋具備數字的性,性與愛的分別像酒吧與沙灘的分別,酒吧只能瘋狂,沙灘有瘋狂也有理性。裙擺的滋味不是特別好,只是太多隱語。(此處有售)


8. <獄中的豬和鳥> 作者: 馬生

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內容簡介:

在黑暗的、只有二十多平方米的密室裏,阿龍(一隻鳥)和阿咩(一隻豬)有不同的態度處之,正當阿龍苦惱著如何從牆壁小洞逃出時,阿咩正在「噶噶」大睡,阿龍不忍所為而指責。要離開密室只要取得十五分便可以,阿咩只差一分,牠不想出去,只想安安穩穩留在原地,可以說這是不思進取甚至逃避,也可以說是逆來順受甚至以不變應萬變。生命充滿種種可能,但歸納出只有兩種結果,不是喜出望外就是禍不單行,應對方法只能等候或奔跑。(此處有售)


9. <精液的審判> 作者: 馬生

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內容簡介:

戴著假髮的西方法官審理東方男人任意把「上帝恩物」暴露空氣中,兩個地域因觀念不同而造出笑話。上帝的話是真理,神父認為不必否定,一切順從上帝旨意便是。

每個東方人都知道,美好的愛情需犧牲「恩物」,但要犧牲在愛人身上,關鍵在於那人是否他的愛人,面對鐵證如山,犯人不選擇自焚抗命,只是脫光一切束縛自由的衣服,警醒戴假髮的人們:道德會是錯,不要做道德的調味料,法官無以反駁,宣佈休庭,犯人被監禁,等待判刑期間,犯人仍不時抵抗法律,以慾望、以靈魂探索未知的光芒。

這番為自由而抗爭自辯,法官輸得心服口服,脫下假髮,想出一個令他不必愚昧地死亡的方法。(此處有售)


13. <中國製造> 作者: 馬生

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內容簡介:

第一篇:《中國製造》

吳青從內地來到香港,與廚師臭屎叔一同在茶餐廳工作,收入相當微薄,兒子阿龍誤會母親愈來愈少回家是與臭屎叔有曖昧關係,不知道她每一次外出都是為了他。善良的吳青受盡苛刻老闆的折磨,仍同情香港人的記憶沉重。命運要她插滿喉管、滿臉蒼白的躺在病床,她唯一的牽掛是替阿龍找到學校,開放式的結局只有笑聲伴隨的咳嗽,然後是門外的哭泣聲,阿龍相信母親只是患了小感冒,會醒來的。

第二篇:《拖鞋》

要令自己心愛的女人留在身邊,最好的辦法是拿走她們的氣味。一雙雙氣味近似垃圾的拖鞋,都是一個個氣味隨時間而消失的女人,他不敢以自己的腳去佔有她們,只以鼻子把它們循環再用,這一點兒世人眼中的怪癖,在難以幹出重大意義的社會裏,卻是他唯一找尋理想的方法。

第三篇:《梁家朗的精神病》

探討理想與現實的矛盾,控訴大學是瘋人院,老師是醫生,學生是病人又是奴隸,對老師的話唯命是從,不能有多元代思想,書不是用來讀,而是吃和吐,弄得滿街都是受過死刑的人。梁家朗堅持離開瘋人院後做畫家,他在小公園的牆壁上花好幾天畫了一幅畫,引來一名小童扮作專家,說那是拿破崙的蠟筆畫,他信以為真,高興得要與他結成知己,最後被小童的母親誣告他是收藏武器的瘋子而被警察射殺。(此處有售)


14. <鐵鏽~IRONIC~>作者: 柏菲思

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內容簡介:

硬幣發光而令人們著魔似的瘋狂,無視瀕死的弱者,四個故事的主角是逆境自強還是逆來順受?

十五歲大好青年迫於家境窮困而替操勞照顧癱瘓父親的母親到街上擺攤賣麵,遭查攤的執法人員討便宜和搗亂,徒勞無功,轉而把一大鍋破銅爛錢,加了點被五馬分屍的紙幣調味,煮成錢糊去賣,令社會到處是錢糊發出的臭味。

計程車司機妻離子散,被指是咎由自取,是不思進取的廢物。他沒有力挽狂瀾,選擇留在宿命未動筆的一格裏,享受安穩的獨居生活,車廂是住所以外能夠保護他的平面世界,孤獨就是全世界人對他的譴責。

屢次自殘身體的學生渴望以死擺脫孤獨和怏怏不樂的現狀,表面硬朗卻心靈脆弱,像一觸即斷的鉛芯。鉛芯借代脆弱的生命,是外在的壓力還是內在的脆弱摧毀了它?及後她知道爛賭成性、刻薄的父親貪戀母親的遺產,決心變強,微弱的狂哮只是收音機在快將壞掉前發出的沙沙怪響。

小孩子經常玩弄著盆景似的模型,那是人工化的世界,與電影或遊戲裡的世界相似,但他們只能觸摸模型外面的玻璃,或以放大鏡觀察微細的動植物,不能真正接觸世界,暗示著孩子們經常接觸的是虛擬世界,「不能赤腳感受土壤的質感和雨雪飛落肌膚的感覺」。他們與自然絕緣,缺乏了身心的磨練,但不等於絕望,玻璃裏的神秘綠洲冀盼著被投射強而不息的希望。(此處有售)


15. <燈火創作組系列: 星火>作者: 張仁星

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內容簡介:

報館一名年青的小編為信念而愚,不讓沉默令表達能力變差,不抱著理想呆等,決心辭掉庸碌的工作,成立自己的創作組,透過一老一少的魔幻結合,押上前途和鮮血,以超越常識的力量改變生命。(此處有售)


16. <燈火創作組系列: 黑暗中的偵探>作者: 張仁星

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內容簡介:

馬戲團的空中飛人活在黑暗的城市,朝不保夕,欲同流合污加入城市英雄計劃,暗殺貪污官員王樹根。在舞台上身經百戰的他卻深受人類弱點的困擾,不敢太自信,也不想讓內疚和後悔把自己困在情緒中原地踏步,刺殺目標出現了,他麻木著……

人性是多面的,偵探不一定受著金錢利益的委托而工作,在工作以外,還喜歡在巴士裏品嘗城市獨特的味道。他懷疑女孩的母親不是自殺死,即使沒有受到金錢委托,他也決定要替女孩查出母親死的真相。幫她是因為一場緣份嗎?言語間,女孩的冷靜露出破綻了,他決不輸給這充滿神秘的女孩,投入黑暗之中,與黑暗的勢力對抗。

世界是殘酷,城市充滿罪惡,一對小男女不幸因幅射洩漏而患癌,他們的家人都因工作繁忙而甚少探望,兩人互勵互勉,建立了友好感情。在一個寧靜的晚上,他們相繼離開塵世,女孩(貝兒)來到天國,才知道男孩(阿托)的身世之謎,與他再續情緣,一起履行人間使者的使命,懲治人間罪惡。(此處有售)


17. <四街、十三座 ———我心不死的紅VAN站>

作者: 綠色小歇

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內容簡介:

「十三座」牛頭角下邨二區第十三座徙置屋,「四街」也在邨內,介乎一區和二區之間。前者已清拆,後者面目全非,均為徒具空名的紅VAN站,只會在車廂裏聽到。主角阿樂自從在偏遠的九龍灣運輸署驗車中心上班,紅VAN成為他的依賴、與理想銜接的中介,隱晦地表達在抗衡中的追求。

人和地在實際上差距甚大,以主角切身的腳步揭發路程並非鐵路所述般快速,目標與內心之差可以相隔一條海底隧道。人性化的紅VAN以其靈敏,令人們從硬件解放,讓每一乘客成為「亡命之途」的參與者,棄安全和穩定之不顧,吞沒地平線,看見完整的城市,享受了很多被經濟效益省略的風光,觸動人們的心靈。

紅VAN的職業有著自由的特性,令欠缺成就感的主角嚮往。它也有不少難言之隱,無從宣洩。它與城市利益的磨擦,與主角的愛情阻滯,互為交錯,紅VAN像是主角的心靈寫照,它很有思想,很想用一種新模式表示愛與關懷,但愛情不是兩人的事,而是關乎身邊一切,包括對方的父母和朋友的價值觀:在穩定和安全中追求優質。面對抵制,主角和紅VAN心不死、夢不滅!(此處有售)


18. <獨鳴蟬> 作者: 柏菲思

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內容簡介:

城市,習慣了漠然,夏蟬的呼喚、冬天的來臨、行屍走肉的人們、重覆的機械工序,生命的重量如蟲屍一觸即碎。小文員期望備受注目,期待大城市賦予全新的身份和價值,以為城市會無條件地滿足她的追求,就算讓她換上全新的服飾,仍是無知的蠢女孩。

無趣的生命被城市用各種方式排擠,無名氏的情信令她得到妄想,成了她生存的希望,就算那無名氏是連環襲擊案的疑犯,被警方捸捕時,她奮不顧身地抱緊他的腰間。若那疑犯不是無名氏,她便繼續收信,渾渾噩噩地沉淪在昔日快樂的時光。(此處有售)


19. <我的外星朋友是小叮噹> 作者: Soon

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內容簡介:

一個形似小叮噹的外星人,自外星來到大戶人家,抱著傳愛的使命解教正在走霉運的少年(曉華),吳普栽是曉華的同學,其父本來受雇於曉華父親的公司,職位卑微,成了裁員的對象,為今之計只有求曉華勸服其父收回裁員的決定,可是,曉華承習唯利是圖的家族風氣,不輕易幫人。小叮噹自言對愛的執著大於一切,誓要糾正曉華勢利的處世態度,充滿正義感,但給曉華一擊即中要害,傷透心靈。不論外星人還是地球人,都有內在的弱點,但小叮噹比人類更有情,不禁令人覺得外星比地球宜居。

作品在情節鋪排獨具匠心,曉華對終日在睡、騙飲騙食的小叮噹欠缺認識,回到學校,同學牙擦蘇說鬼故,為小叮噹的來歷帶來啟發,故事的鬼是外星人的鬼魂,來地球找藍藍胖胖的兒子,這個不知道是真是假的故事,為之後有「恨的傳教士」之稱的叮噹爸的出現埋下伏線。

劉曉華與吳普栽是互成對比的角色,一個是出生于有錢家庭,在學校是個甚受歡迎的人物,另一個則是出身窮困、在學校亦是個無存在感的人,在結構上起著承托的作用,他的不幸對應著曉父的不仁,他的倒楣直指曉的霉運。

小叮噹與人類的來往,像互相摸索心性、真我,當中有著「愛」與「恨」的較量。外星象徵純愛的國度,沒有人性之私;也是人類社會現實的反諷,哪有人重視友愛?小叮噹到過酒吧林立的夜市,隱藏身軀以免受到思想污染,一度想撤離的他,卻就在這個時候,讓他得到了非得再留下不可的理由。

曉華忍不住小叮噹的囉嗦而大吵了一架,趕走了他。一個寂靜的夜晚,忽然下起雨來,本來無動於衷的曉華,隨著雨滴漸漸的大,心裏愈來愈感不妥,耿耿於懷的是短暫同居的日子所產生的友情,友情一直在身邊,只是自己看不見,友情對他的考驗不止於此,真正的考驗是他能否擺脫家教,接受「愛」的教育。小叮噹安然回到曉華家裏,將自己所發現的事告知曉華,裏頭亦與小叮噹傳播愛的任務有著極大的矛盾……

比起曉華,窮困的吳家更需要小叮噹的幫助,這是人所皆知的,然而一旦投靠吳家,小叮噹這一筆大胃王的伙食費就得轉嫁給吳家了,曉華不是如此絕情的孩子,但凡能力所及也會施與援手,呼應著人性本善。故事往後,吳父是否值得幫助又是一個疑問,小叮噹發現他被裁的真正原因。

愛是生物與生俱來的本能,然而它的反面「恨」也會一併存在。揚善去惡,是人世間從來都關注的題目,也是本故事的主題。(此處有售)


20. <罪與罰> 作者: 綠色小歇

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內容簡介:

談起《罪與罰》,莫過於俄國文學家杜斯妥也夫斯基以刑事犯罪映襯當時社會黑暗。或是鄭秀文同名流行曲,揭示與反思人性的黑暗面。但本小說的主題與上述不同。

作者不甘於以線性交代故事,而用了大量插敘與倒敘來鋪陳父母與「我」之間的疏離,這種疏離是難以理解、發現、得到重視,是沒辦法尋求認同和解決。大家同是無辜被害者,施虐者可以理解為整個大時代,也可以是「我」自己的良知。前世父母做錯甚麼而今世窮苦?「我」也在前世做錯甚麼而今世來到這個家庭?也許「我」太有良知,而經常覺得父母不停為我受罰,「我」決心阻止「禍延三代」,在多個雷電交加的晚上,「我」精密的部署,終不敵良知,計劃失敗,奇案竟然發生。

以前嫲嫲在生,她家總有一陣很簡單的火水爐味,蘊含著祖父母很簡樸的夫妻生活,令「我」以為世事簡單、生活簡單、一個人要活下去可以很簡單。火水爐的絕跡比喻童年快樂的消失,換來父母與「我」之間沉痛的疏離。

事過境遷,「我」洗心革面,好不容易才找到酒樓的工作,總算腳踏實地生活,對爸媽可有交代,但他們已看不見。「我」兒子的樣貌和思想簡直完全複製自「我」,他也立志當發明家,安於失業,不該有的癖好都複製了。

本來「我」努力在酒樓工作,可無愧於心,無愧於父母,酒樓黃總不知哪時開始不務正業,不好好經營酒樓,結果投資失利,死於非命,酒樓被迫結業,「我」年老又失業了,兒子的命運何去何從?

故事穿插一宗跨越半世紀、由人際疏離引起的疑案,經卧底的暗中調查,謎底解開,「我」重遇爸媽,而兒子變成包袱,「我」攤開十歲小孩般細的手掌,作出明智的決定,令禍不及三代。(此處有售) *只限台灣銷售


21. <脫罪-柏菲思雜記> 作者: 柏菲思

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內容簡介:

全書由十六個微型至短篇小說集成,除了對一些故事人物寄寓同情,也透過大膽的假設和巧妙的構思,對生活日常、當下社會的慣常和錯誤作出諷刺、反省。

有諷刺人們對物質的依賴。電話是現實生活的感情寄託及溝通橋樑,也是一個諷刺對象。他等也等不到愛人的來電,還以為對方鐵石心腸,後來得知她的死訊,他拿著遺物以自欺欺人的方法取得慰藉(《來電》)。

美滿的婚姻不知甚麼理由墮入離奇的悲劇,「記憶抽取器」為毫無頭緒的探員提供線索:混亂的社會、經濟不景、美元失勢、股市不振、失業率高企、庫房赤字嚴重、綜緩削減、沉重的稅金壓力、破產案增多、自殺案增多,夫妻陷入絕境,引發倫常慘案,若不是「記憶抽取器」的發明和應用,命案的真相難以知道(《歲月殘像》)。

神之使者的出現,冰釋三代的誤會,解決青年死前的遺憾,最重要是揭示社會核心價值的嚴重問題(《事故之前》)。功利,「胡亂聽從他人意見而失去自我」,結果自食其果,發人深省(《金球》)。敘述一名上班族追求名利,間接批判浮誇的風氣(《美雅》)。

透過人物的憧憬帶出現實的絕望,敘述女孩多次搬家的心路和眼界之改變,最終,她看見城市石屎和鋼筋密封的天空,不像從前裂縫處處的天花板,可以聯想成千變萬化的圖案(《天花亂墜》)。

角色多樣,帶出多面的反思。一名勞苦的腫瘤病人及其家中的隱蔽青年,缺乏關顧,生活壓力的殘害比醫生在急症室所見病人的痛苦更甚,例如腫瘤病人居住在沒有升降機的舊樓宇,每天必要吃力地登上長長的樓梯(《關於患者姜梅季的診斷手記》)。有些人沒有實質的病苦,因而備受忽略,是作品中的透明人,無色的活動著、爭扎著,廣大正常人視而不見的習慣反而是人類的缺陷(《透明人》)。(此處有售)